突突突突突！做好一支枪的声音有多难

导语：《重生边缘》（Synced： Off Planet）是NExT Studios尝试制作的第一款“规模相对比较大”的射击类游戏，希望为玩家打造一个独特体验：可对敌人精神控制的多角色的生存之旅。在这款游戏的开发过程中，制作团队也力求尝试一些独特的方法和技术，无论是从工作

　　《重生边缘》（Synced： Off Planet）是NExT Studios尝试制作的第一款“规模相对比较大”的射击类游戏，希望为玩家打造一个独特体验：可对敌人精神控制的多角色的生存之旅。在这款游戏的开发过程中，制作团队也力求尝试一些独特的方法和技术，无论是从工作流程、音乐音效、美术动画、故事设定等各方面。在本文中NExT音频设计团队将为大家分享他们在《重生边缘》枪声设定中的探索之路，而这条路其实还未到达终点。

　　枪支的声音对于一个FPS（第一人称射击类游戏）或者TPS（第三人称射击类游戏）来说总是重点环节。现代2A或者3A射击游戏里，一支枪的射击声音有很多层组成部分，至少包括：

　　Shot：枪口射出

　　Tail：尾音

　　（不同环境下切换尾音。枪声的尾音差异很大，这是枪声的重要组成部分。）

　　Mech：机械运动

　　Boom/Sweat：后坐力冲击人体

　　Shell out：弹壳弹出

　　（比方说狙的弹壳弹出被强调，会显得子弹很大、很有质感）

　　Shell Drops：弹壳落地

　　（多种材质判断响应。弹壳落地的声音提高了声音密度，也在心理学上完善了射击的“自我存在感“。）

　　所以，一支枪的声音要做好很难，不仅仅是工作量问题，还有色彩和质感的把握、玩家口味的把握。当然，多层结构也给声音设计师带来了很大的创作空间。

　　首先需要强调的是，没有几部电影和游戏真实地还原了枪支的声音。游戏和电影的枪声都只是为了让你觉得剧情合理、听起来爽而已，或者说好听一点：艺术加工。

　　大部分中国人没有打过甚至听过真枪，我们的听觉经验来自一次次的转手之后变形了的声音。就像八卦，到你这里的时候男主可能已经变成女生了。同样一支沙鹰50，在一部片子里可以被处理得跟轰天炮一样猛，在另一部片子里可能会听起来像二踢脚。这取决于剧情、镜头处理、视觉风格和导演的艺术口味。

　　同样的MP5，在不同录音条件和手法下得到的样本：

　　1.1.SMG_MP5_1

　　00：0000：06

　　1.2.SMG_MP5_2

　　00：0000：05

　　1.3.SMG_MP5_3

　　00：0000：15

　　来自腾讯游戏学院

　　以下这组MP5的枪声样本比较特殊，是用森海赛尔的Ambeo耳塞录制的，这种耳塞外面有一对话筒，利用佩戴者的头部形成双耳效应。它的频响和人耳实际听到的结果非常非常接近。它的音质本身不能达到专业要求，但是可以作为非常好的后期参考。

　　1.4音频：我的站位距离射手12米

　　1.5音频：我的站位距离射手50米

　　1.6音频：是我自己带着耳塞开枪录制的，100%的FPS第一视角。

　　下图是一个典型的枪支录音的话筒与位置分配图：

　　但是大部分射击游戏的枪声色彩设定，其实和剧情背景、美术设定没有特别的关系，而只是和口味设定有关。比方说《使命召唤》（Call of Duty）（以下简称“COD”），它的一贯风格是紧凑、非常有弹性和节奏感，甚至可以因此降低枪的机械部分声音。也可以勉强说他是要体现所谓的“现代感”。因为这个系列一贯的风格，导致它的枪声在每一代里都只能在维持已有风格基础上做小幅度改进。而“战地”的枪声，每一支都猛炸天，恨不得每一支枪听起来都是C-4炸药连续播放。这都是不同的口味设定，以及对操作手感、战术节奏等诸多因素的折衷。如果把COD的枪声移到“战地”里，会听起来非常奇怪，但是你又很难说出哪里奇怪。其实枪声和体验的匹配与否，主要取决于几点：

　　枪声的节奏和动画是否合理匹配。

　　枪声、尤其是枪口的部分声音强度、色彩和枪口的火光特效是否匹配。

　　枪支造型本身在美术上的特征和枪声是否一致或者匹配。

　　玩家或者观众对枪支声音的主观经验和认知。

　　在仔细看了文字和美术设定之后，《重生边缘》（Synced： Off Planet）这个项目的枪声，我们花了一点时间去做Research，以确定它的方向、口味和特征，并且我们希望这个项目的枪声和它的剧情背景设定、美术设定等等具有明显关联性。最终方案的设定是：

　　1。 末世导致资源匮乏，所以枪支部件应该是拼凑的，声音是粗糙、不紧凑，甚至是缺乏弹性的

　　2。 每一支枪的机械部分会比较突出，有些枪支因为设计结构，甚至机械部分有点刺耳

　　3。 我们想要挑战的是：有没有可能处理成和电影一样的效果，尤其像《反恐特警组》（S.W.A.T。）和《22英里》（22 Miles）那样的强纪录片感的电影一样。（其实这个项目里所有声音都是围绕剧情设定展开的，包括鞋子和衣物材质感，甚至环境声音，我们设想了在那样的条件下，整个地球的自然环境和物资供应、甚至人物心态的变化。）

　　前两条的设定，其实和《孤岛惊魂5》（FarCry 5）的思路非常像。而第三条的设定，是面临巨大风险的（我们在一开始就知道这个风险的存在）。大部分好莱坞电影里，主角的枪声也不会被特别强调，只有在某些特殊镜头的时候，主角的枪声才会被刻意夸大和强调主导地位。但是在强记录片的写实镜头的电影里，主角的枪声往往听起来更不会被强调，甚至，主角的枪声往往会被埋在混乱的枪声、爆炸、子弹碰撞、碎片等声音里面，以此形成明显的“沉浸感”。把观众的听觉置放在混乱的情景里激发肾上腺素，而不是以旁观视角体验快感。

　　而在游戏里，这样的旁观视角声音做法却提升了1P玩家的自我存在感。这是两种截然不同的做法。而目前所有射击类游戏，都无一例外地选择了第二种：1P的枪声极大化。这是刺激自我存在感和成就感的最简单粗暴的方法，并且已经变成了射击游戏领域某种听感标准。如果我们要挑战第三条设定，那么我们面临的风险不是技术或者艺术取向问题，而是玩家已经固有了的口味和习惯问题。

（编辑：U游戏网）

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